国内二次元手游发展历程揭秘：探析“百万亚瑟王”系列如何在续作中失去方向

单从如今红火的二次元市场来看，很难想象几年前关于二次元手游的印象还仅停留在一众顶着二三线IP的国产换皮游戏上。，二次元手游真正走入多数玩家视野还得归功于2016年网易孕育的奇迹《阴阳师》，但真要谈谈国内二次元手游开端的话，还得再往前推个3年，由一款讲述亚瑟王故事的舶来品说起。

依稀记得那是2013年的夏天，远赴重洋的《扩散性百万亚瑟王》自登陆之初，携带着干净清爽的界面，细腻精致的立绘，丰富的联动活动为那时炎炎盛夏带来了一袭清风，也让诸多国内玩家、游戏厂商正视日系卡牌手游和二次元标签带来的不俗影响力。

《扩散性百万亚瑟王》是日本游戏开发商SQUARE ENIX开发的一款卡牌角色扮演作品，该作国服由盛大游戏代理，并于2013年倾力推出。《扩散性百万亚瑟王》凭借精彩纷呈的游戏剧本，宏大的世界观设定，以及集结数十位优秀画师及日本一线声优合力打造下的过硬品质，一举席卷国内外手游市场，风头一时无两。

即便该游戏在玩家群体中有着“百万氪金王”的戏谑称号，但不能否认《扩散性百万亚瑟王》依旧是一款成功的卡牌手游，横跨两年多的运营期恰恰体现日系手游“慢热、耐玩”的特点，对于改善国内手游环境快餐化现象有重大意义。

然而就像标题所示，早前咱们也分析了一款国民级手游系列《我叫MT》，今天我们再来看“百万亚瑟王”，会惊讶地发现二者的走向和结局竟有些相似。一鼓作气，再而衰，三而竭，亚瑟王同样迷失在续作泥潭中。

“百万亚瑟王”系列目前拥有四部作品，依次为《扩散性百万亚瑟王》《乖离性百万亚瑟王》《叛逆性百万亚瑟王》和《交响性百万亚瑟王》，不得不说这种明明方式很二次元也很中二，换做国内厂商可能就是《百万亚瑟王：扩散》、《百万亚瑟王2：乖离》了。

按照老玩家们的说法，SE在选择这些修饰词时其实也与游戏内容有所关联，首先亚瑟王大家都知道是取材自英国著名传说亚瑟王的故事，百万则代表亚瑟不像某呆毛吃货一样，是有很多的，而且均由玩家扮演(当然那位吃货的分身其实也有很多)，于是便称之为“扩散”。而“乖离”一词则指续作的故事背景超出了前作预设的范畴，取词语中“背离”的意思为名。相应的“叛逆”也是如此，不难解释。

如果说初代目《扩散性百万亚瑟王》是因为追求数值比拼的传统卡牌玩法已经被挖掘殆尽，加上核心开发成员的出走(相传接手的程序员无法辨认其以古日语注释的代码，且开发团队无力在兼顾运营的同时，重写核心程序代码)，过早地使游戏陷入关服境地。那么紧接而来的《乖离性百万亚瑟王》本就不该继续在卡牌上钻牛角尖!

乖离性在前作的基础上加入了看似提高策略的费用机制，更加出色的3D角色建模和四人协力的新战斗模式，但游戏这些试图提高游戏性的做法实际上并不彻底。乖离国服开启时间为2015年8月11日，国内代理为网易，而当时网易阵中却有一位对于费用机制运用得更加成熟的卡牌作品——《炉石传说》，2015年前后恰好也是国内炉石发展最好的阶段，二者一对比差距实在有些明显。

▲没错，还是我

如果说一代类似挂机的数值比拼，和二代微调后的手动改良还算是对卡牌玩法的尝试，那么三代目《叛逆性百万亚瑟王》则彻底放弃了系列好不容易构建起的用户认知，百万亚瑟王系列不再等同于回合制卡牌，由网易和SE共同研发的叛逆性已经一头扎进当时大流的ARPG怀抱，试图以动作元素和相比之下更显日系的建模立绘告诉玩家，其实我们不只是ARPG，而是“二次元ARPG”。

呵呵……好，就算你说的没错，也无需太在卡牌玩法上钻牛角尖。但就想问一句，2017年3月就开启预约的ARPG游戏，为何足足等到2018年4月才全平台公测，这时候你的“二次元”优势何在?你一头扎进的ARPG大流早已经退潮了……

目前系列还没正式上线的《交响性百万亚瑟王》同样执着于ARPG，并且更偏向于《怪物猎人》式的共斗狩猎玩法。只不过据参与测试的玩家反应，这就是一款“非常普通的ARPG游戏”，即便有随从捕获、地面陷阱、举怪等创新差异，但还远远不够，何况画面表现还远不如同类竞品《崩坏3》。

▲天啊这建模……什么玩意儿

并且这一回交响性动摇了系列的根本，游戏不再局限于亚瑟王传说的背景，北欧神话的加入让游戏进入“传说VS神话”的神仙打架阶段，都这样做了不如名字也改一改吧?哦突然也看懂了这“交响性”是什么意思……

通俗点来说，它就不是个亲儿子……