揭秘游戏剧情三大要素：身世之谜、妖魔传说与主角风采

其次，如果按电影类型来分析已有素材，这个故事适合的类型是：恐怖片+公路片。1、恐怖片需要三要素：一个封闭的空间、一个可怕的怪物、一个原罪。2、公路片的三要素：一条道路、一个团队、一个奖品。

所以，你需要的故事应至少具备以下元素：1、占领世界的妖魔(恐怖的敌人，怪物越可怕，故事越好看);2、被迫上路/背水一战的绝境(封闭空间);3、折磨主角良心的一次重大失误(原罪，最好是性格缺陷);4、将拯救世界这个行动具化为一个明确的目标，赢得圣杯或拯救爱人或拆除炸弹……都行(奖品);5、一张地图，从出发点到目的地之间被区分为若干段落，每个段落都有阶段性的任务，同时会有打断任务的小旁支，比如临时救个落水儿童结果意外进了世外桃源得3w金币之类的(一条道路);6、队友。各种性格，各种技能(团队嘛你懂的)。

那么，再研究回来本案，你还缺什么?

1、功能性不明确，犯了“大而化之”的毛病。编剧常说“极致”，怎么就算极致?如果妖魔只是爱打人的胖虎，那主角一定是野比大雄，故事也不可能成为指环王。坏人可以怎么坏?一部《沉默羔羊》里，水牛比尔、典狱长与汉尼拔都是坏人，可每个人的坏法不同，阴森感也不同。——拿事件展示给观众看，展示什么，自己想。

2、至于你原案中缺失的2、5、6，应该下大力气，按照它的功能性去好好开发。关键词是功能性，请深刻理解并揣摩。

说说这个问题：“老套的世界被妖魔占领，主角去拯救的剧情，但是想在开头设置一场战斗，来说主角苦大仇深的身世，又不想让人一眼就看到结局...”

1、症结不在第一场该如何吊起悬念并不揭底牌，而在于，你对你的故事还不熟悉。主人公可以不知道自己的未来会怎样，但编剧不可以不知道。我们要做的工作就是：在他的起点与终点之间，设置无数个难关;在他实现欲望的进程中，无限制地进行阻拦和折磨——不要爱你的主人公，折磨ta，这样观众才会爱ta。

2、电影中狭义的开场，是指开画后的第一个场景，且大多数都是以引导观众安静进入电影情绪为目标的暗示性风景——说明什么?用户体验啊。

电脑上拉片，我们会快进开场画面，因为它不包含有效的叙事信息;但在电影院，它却很重要。因为这一分钟内，还有人在进场，还有人在戴眼镜、调座位、说话、关手机……这时候电影万一说啥重要信息，观众就错过了。

这说明什么?因地制宜呀，一切要以效果出发——用户体验。研究你的用户!但广义的开场又是什么?其实它包含若干信息：世界观交待、主人公出场、阐述主题并抛出任务;当记叙文来说就是：谁，什么时间在哪里，跟谁要办一件什么事?

而主题用一句话来阐明就是：这个故事到底想要传递一个什么观点?这个观点必须有争论，而这个争论将是主人公在上路后，始终被困扰且需要面对的问题(通常与他本人的道德缺陷相关)，而最终，当他需要pk老怪时，这个问题将是他面对的终极选择——他的选择，将决定了他成为谁。(此情节可参考《星球大战》中的阿纳金)

3、综上，我认为你应该先调整全案思路，找到主人公的目标(事件性和心理性的)，然后在不同阶段，狠狠地阻挠他(设置障碍)。

具体到开场第一个打斗，如果是我来设定，我会让他出场时是个有明显缺点的人，第一次的战斗他失败了，并付出极其惨烈的代价——不能原谅的并不是敌人，而是自己。这场戏里，你必须将他逼到绝境，让他失去最最珍爱，让他失无可失，只剩一个复仇的念头才能苟延残喘——说白了，就是一个“悔”字。

做好这个字，应该就成了。

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