大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下从17个月到137分钟，34个幕后故事约《万里归途》的问题，以及和的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
定义我们人生的并不是那些辉煌的成就，而是在达到那些辉煌之前的坚持和奉献，让我们的存在变得清晰而真实。 ——希拉里·纳尔逊
一个人遇见另一个人，然后遇见另一群人。他们决定一起出发，寻找出路，前往彼岸。无论有选择还是没有选择，他们都无法收回迈出的第一步。我必须继续前进。或许换个角度看，正是这条路找到了他们。
电影《万里归途》是如何在17个月内完成的？ ——命题的答案正如电影本身所讲述的故事一样，充满了个人与集体融合后的新意志。我们试图通过收集和聆听来寻找这种意志真实存在的锚点。
感谢以下主创人员对本次采访的配合：导演饶晓志、编剧施安、艺术指导李淼、表演导演兼演员文涛、主演张子贤、演员赵子冲、朱超一。
饶晓志
黑色西装布里奥尼
爱马仕黑色长裤
北京，秋夜静谧。但无论夜有多深，这条小巷的尽头都显得难以穿透。有一群人一直没睡，不肯散去。
2022年9月28日，距离电影《万里归途》正式上映还有不到48小时。饶晓志导演的工作室灯火通明，十几个人围坐在一张桌子旁。烤串被加热并一次又一次地取出。他们先吃一会儿，然后让剩下的东西冷却后再重新加热。
紧张与寂静，焦虑与兴奋，疲惫与期待，在这个房间里久久地混合在一起。
敬酒时，有人突然笑吟吟地哼起一首歌：“我在空荡荡的房间/拖着疲惫的身体……”紧接着，另一个声音跳到下一句，音调更高：“我我只想成为……”我自己/稳定总是伴随着兴奋……”于是餐桌上的人忍不住站了起来，齐声歌唱。他们每一个词的结尾都是骄傲而不羁的。
这个声音，将大家带回了三个月前，千里之外，宁夏片场的那个夜晚。
那天晚上，外面下着大雨，整个胡克峡谷一片寂寥。原定的夜间演出计划暂停，一群人挤进一辆看起来像诺亚方舟的化妆卡车里，还在热闹地谈论着节目和节目中的自己。这是旷野里的歌，他们一起唱的。再次。
胡克峡谷——位于中国西部贺兰山脉，宁夏与内蒙古交界处。这里的地形全是沙石山。冬天极其寒冷，夏天阳光强烈。万一下大雨，就无处可躲。
《万里归途》 《怒图边境》重要拍摄场景选址于此建造。
在艺术总监李淼的最初构想中，《怒图边境》应该是一座小城市，但在完成整体艺术规划后，他发现如果按照原规划进行，就会与另一个主要地点相似在电影中。 ——号城市“塞布拉塔市”太过相似，“城市感”会弱化侨民和难民在过境时所经历的“绝望感”。 ——“那种千军万马堵在检查站，不从这里走就过不去的感觉。”
在决策的关键时刻，胡克峡谷出现在李淼、导演饶晓志、摄影指导廖修的视野中。 “太神奇了！”这里自汉代以来就是边塞。相传元朝时期成吉思汗曾率军沿着这条道路进入中原。后来，明长城遗址得以保留。地形本身就是一张从宽到窄的地图。广阔而天然的屏障。
艺术总监李淼提供的电影场景概念图
李淼尤其记得，胡克峡谷里没有手机信号。每次进去前，他都会跟同事、朋友打招呼：“我要进山了，今天别联系我了。”
他的艺术建造团队从2022年初起就进驻这里，在纯净的自然环境中建造一个完全真实的“努图边境”。该建筑有20多米高，所以需要打很深的地基。最冷的时候，温度可低至-30摄氏度，水泥未干就会结冰。如果不进行处理，明年春天水泥就会变成粉末。因此，生产部门专门采购了大量电热毯，铺在水泥上。发电车日夜持续供电，加热尚未干燥的水泥。在如此极端的条件下，他们奋战4个月，搭建了包括内外场景和难民帐篷区的边境站，并成功实现了相互沟通。
艺术总监李淼提供的电影场景概念图
随后，张译饰演的中华人民共和国外交部领事保护中心第一秘书宗大为和外交部领事保护中心随员程朗也正是在这里。王俊凯饰演的中华人民共和国外交部联手分两批转移了数百名中国公民。安全逃离危险。
也是在这里，宗大伟蹲在岩石下，用撤离人员电工阿生修好的卫星电话，给刚在北京生完孩子的妻子打了那通重要的电话。他知道这个孩子是自然出生，而且是个女儿。后来，他因为激动，头撞到了石头上。宗大为给孩子取名“圆圆”，然后告诉妻子，他不想辞职，因为他相信世界会变得更美好。电话那头两个人都哭了。
当时宗大伟并不知道，这个电话打完之后不久，外国反政府势力的一名头目就会率领他的队伍前往边境，宗大伟将再次接受生死考验。那么程朗就会在下一个关键时刻勇敢地站出来力挽狂澜，同时也抹去自己之前的所有遗憾。这是整部电影最后的高潮，让人屏住呼吸。
表演总监文涛透露了一个细节。演员王俊凯举起手中的相机，从人群中站起来，爬到高处喊话。因为下了两天雨，又因为“廊道两旁都是悬崖，云来了光线就暗了”。几个镜头断断续续地拍摄，站在他对面的群众演员也发生了一些变化。面对如此多的变化，王俊凯“每次都能排除一切杂念，将情绪恢复并点燃到最需要的位置，让在场的所有人都能与他同呼吸共命运”。
程朗（王俊凯饰演）
在拍摄《轮盘赌》重要场景的三天时间里，演员张译因严重颈椎病复发而痛苦不堪。文涛、演员朱超艺和导演饶晓志都看到，那段时间，张译在拍戏的时候，需要一根拐杖来支撑自己。
朱朝一等人不敢上前追问，“怕一哥没有足够的精力解释这件事。”他只是远远地看着。张译不仅在“难受得快要晕了”的情况下，准确无误地完成了自己的主要角色，而且还不断想出新的点子。 ”张译在排练时发现群演时一位老人向他行了军礼（记者注：宗大伟），于是他去找导演说：“这个人应该是军人，我觉得我可以在这里向他致敬。”
宗大为（张译饰演）
当然，饶晓志也知道张译当时的心情有多么难受。他可以告诉我他有多么“心疼张译”或者“感觉不舒服”，但他还是选择坦白了自己当时的心态：“我并不担心……整个剧组他们都带着照顾好所有的演员，那个时候导演确实会很冷血，我相信剧组也绝对会照顾好演员。相信张译不会因此而无法演出。”
饶晓志在这里再现了电影中程朗和宗大为的对话。两人在带领一百名同胞步行前往迪拉特时发生了一场大战。年轻人要求宗大为说出真相，宗大为表示自己的责任就是带领大家离开这里。 “我的责任就是把电影拍完，拍好，所以我不在乎你舒服不舒服，有时候，就是这样。”
一定程度上，饶晓志在这条“回来的路上”往往能与宗大为达成共情。 “是的，很深。”
《怒图边境》也是表演导演文涛的“主战场”之一。
2021年底，他被饶晓志招入麾下，立即承担起影片中所有中外群众演员的培训和指导工作。
他的部门里除了他自己没有其他人。 “我就像一名战地医生，指出要攻击的地方，在看到‘错误’时评论它，并在看到它时帮助伤员。”
文涛没有外国演员数量的准确数据。在青岛拍摄期间，李淼建造了努棉首都“莱普提斯城”，建筑面积超过2万平方米，有2条主街、5条小街、70多栋整体大型建筑。
饶晓志在《万里归途》追求的是一种“纪实感”——从艺术设计到摄影风格再到表演，都要达到这样的统一。李淼让“所有演员都进入现场，低头抬头看到的一切都是真实的”。文涛的工作就是让“现场的人感觉好像在那里生活了一辈子”。
这些外国演员来自不同国籍，“包括南非人、阿尔及利亚人、也门人、埃及人、摩洛哥人……还有一些来自挪威，还有俄罗斯人、乌克兰人……和美国人。”他们的职业不全是演员，还有教师、西餐厅经理、牙医、模特、灯饰厂主管、健身教练、冲浪者……饰演边防军官哈桑的演员来自以色列，他饰演的是以色列军队的领袖穆夫塔。反政府军队。这是俄罗斯人。文涛都用英语和他们交流。
在怒图边境，文涛还在剧中负责扮演一名使馆工作人员，并与张译进行了工作交接戏。因此，那段时间，文涛有时还得穿着剧中的西装、戏服，去指导现场的“千军万马”。万马”。
表演导演文涛在片场工作
“渲染气氛”是文涛在那些场景中必须要做的事情。 “导演组会告诉演员，接下来有战争场面，要开枪。”文涛会一一开导他们：“炸弹刚刚炸死了你的小儿子，现在你又抱着你唯一的大儿子。当你仰望天空时，悲伤和愤怒哪种情绪更强烈？”
穆法塔叛军军营里出现了大家都在嘲笑宗大为的一幕。现场的群众演员都无法进入气氛。另一边，演员王迅躺在地上哭泣，群众演员被带入王迅的悲伤之中。文涛立即站在群众演员中间，现场即兴编了一个笑话。当他们笑得很开心时，文涛立即离开镜头开始拍摄，终于让导演捕捉到了“可笑”的情绪。
文涛的手机每天在片场使用半天就会没电。整个拍摄过程中，手机和平板就是他的移动显示器。他一秒一秒地停顿、放大、放慢速度，以确保数千名中外群众演员中没有一个人。笑声和戏剧。只有这样才可以算。此外，我们还在不断收到演员团队独立创作的表演视频和创意短视频。他们是《万里归途》中另一组重要的群像。
2022年3月15日，有10个人会清楚地记得这一天。
除了文涛之外，片中还有饰演小艾的吴恩轩、饰演大志的郭益谦、饰演阿霞的谢成英、饰演李涛的李露琪、饰演老葛的赵子冲、饰演赵的王兆庆裴炎、严畅饰演郭新生，李凯饰演曹勇，朱超艺饰演阿生。
这一天，他们都从四面八方飞抵银川，进入《万里归途》机组，开始看书、开会、赏风景。文涛给大家建了一个群。他本来想叫“十人组”，但输入法默认是“食人族”，他就一直这么叫。
这一场景也载入了编剧史册。在这些年轻人或长或短的电影生涯中，与导演一起经历这样的场景是前所未有的。当时剧本还在一稿又一稿的修改中。事实上，石基在3个月前就已经参加了首映。当时，她被沙漠里的风吹得站不稳了。她心里一直纳闷：“这么大的风，我们怎么能拍摄呢？”
那次，在一座废弃的厂房里，她在废墟上扭伤了脚，这才发现，在这样的“荒野生存”环境下，仅仅“扭伤脚”级别的轻伤，就足以对自己造成严重伤害。和她的同伴们。它带来了巨大的负担。真实环境的真实感受，对历史记录的创作起到了决定性的作用。
随后“十人团”的到来，成为了撤离同胞故事中的“定针”。据史料记载，剧本中给“十人组”每人一个传记提纲，但导演决定给他们自由塑造有血有肉的人物形象。
于是就有了我们后来在电影中看到的：野心——的“326,713级台阶”的细节。那是郭益谦的设计。
郭一谦和朱超一这对叔侄，完成了他们的整个历史。其中一名是木匠，另一名是电工。整个徒步旅行中，他们的包里装满了工具。
在青岛训练期间，严昌和赵子冲有一次徒步旅行时，分别从工地和路边捡到了一个布袋和一根大棍子——。这些都是与角色设计密切相关的东西，并被带到了最终的电影中。里面。
由于李凯在片中是一家外企员工，谈论完所有事情后“鞠躬”成为了招牌动作；赵佩妍为自己的角色设计了“爱美”的性格，而当她向导演饶晓志“回归功课”时，饶晓志建议赵佩妍要融合妆容特点和注重剧情……
从银川到青岛，再到银川，“食人者”日夜相处。甚至有一天，他们在青岛排练时灵感耗尽，决定负重前行，“从太阳高挂到月亮升起”。他们每个人都背着剧中演员该背的东西。我们走了近20公里，没有吃东西，没有喝水，没有喝水。
当他们走到海边，一步步掉进沙坑时，朱超义意识到：“我做了一个‘错误’的选择。”当天他们走了8个小时才回到房间。 “我脑子里没什么想法。给自己倒点水吧。”
他们当然找到了自己要找的东西：“如果一个人不吃不喝，一直走，他的情绪会怎样？他还能保持理性吗？还有真正的所谓的是非吗？可以照顾别人吗？”
朱超义始终记得，在青岛观看饶晓志的《重返作业》后，饶晓志对演员们说过一句话，大意是：“在现在的影视创作环境下，很少有演员有机会去这样的地方工作。”很久。”是时候安心地塑造自己的角色了……这是几乎所有演员都想要的事情，而现在这件事就掌握在你的手中了。 ”
在事件外界大多数人看来，《万里归途》从准备到发布只用了17个月。想必是一阵紧迫的“旋风”，但在这些肩负重要使命的人中，演员们却感觉自己的创作一直是“真正受到保护”的，自始至终都是从容不迫。
这种集体创作方式也与电影故事本身的核心紧密契合：“这不是一个两个人独自拯救一群人的故事，这是一个每个人都拯救每个人的故事。故事。”饶晓志说。
“我觉得饶晓志和这件事有关系。”演员张子贤描述了他在拍摄《万里归途》时看到的饶晓志。
张子贤在《万里归途》中饰演中华人民共和国驻努美阿共和国大使馆一等秘书张宁。他的出场时间不到20分钟，却被观众牢牢记住了。有观众为他提前下线哭喊“冤”，并自言自语道，“就算他下线了，主角也不可能全程站出来为他冒生命危险！”
张子贤在片场看着饶晓志“越来越瘦”。这是他们第一次合作。饶晓志与张子贤有染，并表示自己“现在脾气越来越好，以前很着急，但现在出了事，我首先想到的就是先解决问题”。
《万里归途》 纵观整个创作过程，饶晓志基本上没有“崩溃”过。发生了好几起“意外”，他也极力将“事件”只让少数人知道。如果有人来问，说得最多的也：“没关系，继续做你的事吧。”
说到这里，我们大概又要回到前面提到的饶晓志和宗大伟之间的“同理心”了。 “‘导演’这个职业，既然叫这个，某种意义上就和宗大为的使命很相似，拍完这部电影也是一种使命，也是一种行动，这件事必须有人来主导。—— 这不是它就是说，到头来，功劳必须有一个人，责任也必须有一个人，这个人是谁？”
张子贤表示，饶晓志是“一位非常值得尊敬的老人”。
史册上说，整个过程在她眼里，“导演才是真正走投无路的人”。
《万里归途》 编剧历史
史济和另一位编剧卜经纬一直合作到电影上映前一个月。他们仍在编辑的工作室里写作。
写什么？ “为整部电影中的所有合奏场景编写全景声。”
“Atmos”贯穿整部电影。每一个大场面，不管里面有中国人还是外国人，导演都会要求编剧给出几百句台词，让他和剪辑师选择。 “即使是镜头角落里的人在场景最后所说的话也不能是废话。即使观众根本不会注意到这些细节，它们也必须作为现实主义的背景。”
这项工作持续了两周，这在历史上是从未有过的。她一接到任务就开始做，没有问任何问题。 “至于最终能用在电影中多少……只要对电影有利就行。”
《万里归途》的编剧经历给了我们历史的教训：“痛苦越大，能量越大。”她还有一件重要的事情要强调：“无论在任何时候、任何情况下，导演的决心始终让我们对此充满信心。”
《万里归途》 编剧历史
在这个创作过程中也受到很大启发的还有艺术总监李淼。
这是李淼首次与饶晓志合作，也是李淼职业生涯中首次以“剧情战争”为题材做电影美术设计。起初，他拒绝了。 “里面有虚构的国家……纯外国的现实题材……很多生活细节……一群人历经磨难……穿越战乱的国家……这太难了。对我来说，我不敢做。”
当时摆在李淼面前最具体的考验就是：在中国彻底还原一个“努缅共和国”，而且不仅要还原某个国家或者某个战争场景，还要在其中找到独特的视觉风格……
在背靠背的采访中，饶晓志直言不讳地告诉我：“你可以告诉李淼，我认为他是中国电影和艺术界的‘天花板’……他一定会告诉你，他不确定他能做到这一点，所以我知道他是真的依靠他的信仰。”
艺术总监李淼和同事们在片中“哈桑”的办公室
随后，李淼与摄影指导廖修通了电话。这个电话非常重要。他们明确了一个设计方向：放弃摄影棚拍摄，选择外景建造城市，实景拍摄。这个想法得到了制片人、出品人和饶晓志的支持。 “我们下定决心，开始收集信息，开始设计。”
李淼有8个月的时间准备。 “在开始采取行动之前，我把一切都想清楚了。”
在选择银川、石嘴山、青岛作为场景取景地之前，他还考虑过国内很多其他地方。 “有些事情相当‘离谱’……只要我们不跨越国界，这些都是我们需要理解和考虑的。”他甚至想到了海南，因为“那里的光足够亮、足够硬，最接近故事中的现实”。结果，那里的照片被“未选中”，因为它“太漂亮了，无法捕捉到破旧的感觉”。
《万里归途》有近百个场景，其中最重要的是两个城市：塞布拉塔城和莱普提斯城； Shawar Bazaar是125人最初聚集的地方；其他包括努图边界，以及疏散路线上的废弃城市、矿井、仓库、露营地等。
塞布拉塔城、沙瓦集市和莱普蒂斯城在建设过程中，首先被建成一个完整的城市和集市，所有的房屋、墙壁、雕塑、商店、摊贩等细节都被一点一滴地“染色”。到战争冲突。
“爆”并不意味着“乱爆”。李淼在脑海中设计了每一个场景的历史和经历。
“政府军和反政府军首先会在城市内发生小规模冲突，这时候他们会使用弹孔较小的小口径枪支，然后他们会使用重型武器，例如火箭弹或坦克来射击一些敌人。”子弹很大，以前政府军会攻击一些高地和据点，后来反政府军会占领高楼……”
“莱普提斯城被轰炸的程度没有塞布拉塔城那么严重，因为我们将它定为国家首都，经历过小规模的袭击，但没有爆发大规模的战争，所以街道上大多布满了子弹破洞、燃烧和轻微损坏……”
艺术总监李淼提供的电影场景概念图
建造一座完成的城市大约需要4 个月的时间，“炸毁”它则需要2 到3 周的时间。
“沙瓦市场也有自己的历史，原本是卖旅游纪念品和小工艺品的，门口还有一个菜市场，但由于战争，很多东西无法经营，都摇摇欲坠……中国人当然不是第一批进来的难民，是的，前面的人会用各种架子搭建临时住所，当中国人来了之后，他们又重新利用了这些废物……”
“真实”和“残酷”是李淼在设计《万里归途》时坚守的两个品质。他不想让演员进来看到到处都是绿布，“那会让他们跳出场景。”他也知道，这次的一个障碍是后期没有太多时间做视觉效果，所以压力肯定全在他身上：“我必须把场景做得尽可能大、饱满。”
在电影开头的“新闻材料”中，“所有被砸的商店里都有手机、眼镜和钱。我们希望群众演员进去后能真正抢到东西。他们还多次撤离。”让‘暴徒’真的砸提款机，即使最后镜头没拍到，至少也能帮助所有演员演得更真实。”李淼说：“我们确实很努力，所以我感觉很好。”
和李淼一样感觉“好”的就是张子贤。
张子贤第一次走进莱浦城，就被这里的环境“震惊”了。 “不得不夸一下李淼，他做的东西一进去就很有感情，大家都是这样，一进那个场景就很想演，太真实了！”
张宁（张子贤饰演）
“首先是外国人的味道，再加上烟味和煤油味，整个气味扑鼻而来。”开场张子贤与程泰燊、张译、王俊凯堵车在车里的戏拍了两天。 “热浪滚滚而来，光线明亮多了，我真的感觉很恍惚……外面的外国人，大人小孩，总是这样看着我，我在这里感觉像个陌生人。”
张宁的宿舍让张子贤想起了小时候爷爷的办公室和老单位的通讯室。 “墙壁都被烟熏得变色了，也没有人照顾过。你要相信这一切都是真的。”
在这样的场景下，张子贤感到“踏实”、“踏实”。 “你可以更多地依靠真实的表演，如果在这样的氛围下你还咬牙切齿地演戏，那你就没有病！”
在张宁牺牲生命的场景中，也有人建议饶晓志为张宁编织一个“他为了保护谁而牺牲”的故事，这样他的离开也许“更有价值”。饶晓志不这么认为：“对我来说，最真实、最残酷的就是事故本身。可能前一秒他还在和你吵架，但下一秒你想要珍惜的朋友已经不在了。” ，悲伤的感觉更加强烈。”
饶晓志明白，对于商业片的创作来说，合理控制观众情绪和动作的能力是必须的。这是一条规则。他并不拒绝，只是本能地想要在其中保留一些“克制”。影片中一些人物尖叫的场景中，饶晓志在后期稍微压低了声音。最后，在飞机上，饶晓志虽然给每个角色都做了特写，但在他们即将回国的那一刻，饶晓志也让他们都处于一种“平静”的心情。纵然千帆过尽，他们最终还是选择了不大喜。不是极度悲伤，也不是毫无节制地释放任何东西。 —— 这是在饶晓志的审美、经历、意志、品格支撑下，当下所能给出的对现实的最好回应。
1.
全片导演粗剪，4小时。经过调整，最终发布的版本去掉了129分钟的彩蛋。导演对《十人》的剪辑镜头深表歉意和深感遗憾。他告诉我，更多“十人组”的故事将会以特辑、短视频等形式呈现给观众。
2.
“十人组”全体成员第一个开始拍摄的场景是回国飞机上的场景，也是故事的最后一个场景。但他们完全不存在“闪回”障碍，因为他们每个人在开拍前都已经充分了解了自己角色的历史和细节。
3.
回国的飞机上，阿生递给钟苒苒一张纸条，上面写着他的家庭住址和联系方式。当时，赵子充坐在他们后排，看着镜头拍下他们两个人表演，忍不住偷偷地哭了，因为这是他们排练时一起想出来的。 “如果我们被拍照，我们就会被认可，并可能被利用。这是我们工作的成果。”
4.
给李淼留下深刻印象的一个场景是在电影的开头。莱普蒂斯城的混乱景象中，有一个戴着白帽子和眼镜的男子在四处游荡。他完全失去知觉了。他已经很困惑了，危险到底在哪里。当李淼看到这个画面时，感觉“一切都是那么真实”。
5.
125人撤离途中途经的被炸毁的城市大多是被拆毁的工厂废墟，但因被挖掘机砸碎而无法直接使用，必须用“枪”攻击改造， “大炮。”
6.
在《万里归途》澧城的拍摄现场，李淼团队的人会像战场上烧毁建筑物的灰烬一样，将黑灰——定时定点地撒满街道。由于这些黑灰做得太真实，工作人员每天走进去都会浑身沾满黑灰。人们常常开玩笑地向李淼抱怨：“你看，我的嘴里、耳朵里全是灰！”
7.
“在这部电影中，我创造了这种‘炼狱感’，并想把它推向极致。” ——李淼
8.
李淼的美术设计团队有15人左右，他为《万里归途》组建了1000多人的道具和布景团队。他们在两座城市共设计了70多个可作为前景的摊位，共制造了50多辆外国车辆，包括消防车、军车、出租车、洒水车、私家车、武装皮卡等。每辆车都经过专门设计、喷漆和改装。车组里有六人负责改装车。
9.
李淼的团队在片中一共制作了四辆由宗大为、成朗和瓦迪尔驾驶的面包车，每辆面包车都有自己的使命。其中一间是专门为行动队建造的。演员只表演驾驶，真正的司机在屋顶上。因为需要镜头，所以必须这样设计，把动力系统放在上面。
10.
李淼布置场景时，手里必不可少的东西就是指南针。他需要根据光线找到最佳的角度来布景，给摄影师留下足够的创作空间和可能性。
11.
李淼专门为《万里归途》打造了一辆武装列车，为电动。首先，它可以更灵敏地控制和制动，其次，它的噪音更小。影片中反政府势力绑架宗大伟、白华、刘明辉等人的场景就使用了这辆车。这是李淼团队开发的。为了及时充电，他们在车上安装了柴油机，可以持续给电池充电。底部充满了锂电池。
12.
张子贤从来没有想过把张宁塑造成一名外交官。他认为张宁只是一个经常“在那里工作”的普通人，一个正常人。 “他答应的事就必须做到，他向别人承诺的事就必须有信心。”他一直都是按照“我明天早上必须做那件事”的方向行事。
13.
祭祀场面原本是没有台词的。张子贤设计了两种表演方式：一是“深情”，二是现在呈现的——真实的残酷。当时，由于子弹穿透了他的脖子，张子贤想象中的张宁既不能说话，也不能动弹。他的潜台词只有一句话：“我想问宗大为，你还能救我吗……你说这不对不对，就给我一试吧……”
14.
在张宁和宗大伟的火锅戏中，张译执意要和张宁吵架。于是饶晓志让编剧给他们找了很多谚语，挑出了“面具戴久了就变成脸”这句话。没想到这句话成了贯穿整部剧的一句话，之后又出现了三次，而且每次都被凸显。尤其是最后一次，穆法赫戴着面具。这是之前就计划好的，没想到也和这句话“契合”了。饶晓志表示，这是“电影之神”的礼物。
15.
“你见过宗大为吗？” “容易，容易！” “你看我女儿越来越像我了吗？”这些都是张子贤自己的创作。
16.
张子贤表示，表演时说阿拉伯语对他来说非常困难。 “它会打乱人物的逻辑，打乱我们想要在这个场景中营造的整体氛围。这相当于撑杆跳，你拿着一根杆子跑啊跑啊跑，举着杆子你就跳过去，对吧？” ，但现在他让你跑到一半就去抓一只蟋蟀，你不觉得这样很费力吗？一些阿拉伯语台词也会当场“飘飘然”，现在没有更好的办法，张子贤说只能“嘴里不断念叨”，变成了肌肉记忆。
17.
尽管显得有些傲慢，但饶晓志还是想说，自始至终，他“从来没有觉得自己完成不了这部电影，也从来没有怀疑过”。
18.
饶晓志也不认为“撤侨”是宗大为一个人完成的。
”这件事情。“被撤离的那些人其实也是这个行动本身的一个组成部分。其中一个环节坏了，这个行动都不会成功的。”做电影也是一样。饶晓志要做的是聚齐所有的能人，信任他们可以去发挥各自的特长，带给他们信念感。“每一个清醒过来的早上或者出工的早上，肯定是有那个东西在牵引着我。” 19. 拍摄期间，饶晓志坚持每天比出发时间早起两个小时，锻炼身体。 20. 影片中还有一段被删减了部分的戏，是李雪健饰演的中华人民共和国驻努米亚共和国特命全权大使吕毅松在得知任务成功后，走到镜子前一边刮胡子一边轻轻哼着《歌唱祖国》。饶晓志对此也有很清醒的判断：“这场戏我在现场也泪目了，但是坐在剪辑台上我就需要冷静，我必须清楚这个时候注意力应该在哪里，应该关照谁。” 21. “十人组”里的朱超艺在徒步的实拍现场感觉到的真实是，125个人一起在山上逃生奔跑时，朱超艺看到周围的叔叔阿姨也在跑，那一刻下意识就想拎起他们的行李拽着他们，不想让任何一个人掉队。“我们在完成一件事情，大家一个人都不能少，一定要逃出去，就是这种想法。” 22. 125人遇到沙尘暴那一场，吹的不是沙子，而是道具组准备的荞麦皮，质地比沙子还要硬，打在脸上很疼。 23. 朱超艺和国义骞饰演的叔侄有一场夜里在篝火边烤土豆的戏，准备的时候，他们在那里真的烤，王俊凯一屁股就坐到他们旁边，很自然地用手扒开烤焦的土豆皮，就直接放到嘴里吃了。 24. 沙尘暴那场戏，朱超艺有一次回头看，看到的眼神，那一刻他觉得那个人不是王俊凯，而是成朗。“他好像真的是一个走投无路，被逼到不知道该怎么办才好的年轻人。我从他的眼神里看到了成朗，那一瞬间，我突然恍惚了一下。” 25. “十人组”在生活里也都是按照电影里的名字彼此称呼的。一直到现在。 26. 在沙瓦集市，为了让赵梓冲饰演的老葛可以有一个正脸的镜头露出，王迅主动帮他出主意“溜缝儿”，设计了一个站在底下喊他的台词，让他可以朝下面喷一口酒。朱超艺作为一个2019年才刚刚毕业的年轻人，在这样的前辈身上学习到了必不可少的慷慨、善意、谦逊和简单。 27. 温韬在拍摄现场一直有一个大喇叭，比成朗在徒步中那个要大数倍。“有一个自行车轮胎那么大。”但是因为现场永远在刮大风，即使温韬用最大音量喊，也常常“在荒漠里一阵风就把声吹没了”。他就只能更大声，再喊一遍。 28. “去城市化”——是温韬表演指导大计划中的第一个训练。而饶晓志交给他最重要的任务是：组织“十人组”深挖各组人物关系，按沙漠行进日程编创更极致的事件。 29. “125人”团队在洪湖片场拍摄逃生的戏，等待时几乎没有任何遮阳设备，温韬让演员们用手里各种可能的道具遮遮脸，他们反而说不，“说自己太白了，不像赴外务工人员”。让他们喝水，也有人不喝，说现在化好妆的嘴唇的干裂度刚刚好，喝完水又要重新化妆。而这些人大多数时候在镜头里只是一个虚虚的远景，或者在镜头角落里一闪而过。 30. 找到电影里《一千零一夜》中辛巴达的故事与“归途”故事之间的串联，是一个神奇的经历。用《一千零一夜》作为小女孩的一个行动，是监制王红卫提出来的。编剧史册最早想到的使用阿拉丁神灯，尝试过后发现不太符合，于是重读，读到了辛巴达的故事，发现了他的航海故事与《万里归途》之间的映射。 31. 做剧本查找资料的过程里，编剧史册用到知网，查阅了许多有关当地国家内战爆发的根源、交火双方秉持的理念、历史遗留问题、石油经济与内战爆发等文献资料。 32. 小女孩的人物设置，最早是一个中国小孩，后面一点点过渡到了现在的样子。史册说她身上不只是柔弱的需要被保护的特质，还有“野性”和“能量”。国籍设置上，他们有一个野心，想做到“命运与共”，让观众能够真正共情他们。“就像宗大伟跟边境官哈桑说的：我们是从同一个大陆走出来，我们都是人类，我们都相信爱，相信勇气。” 33. 朱超艺这样描述“十人组”所有人在《万里归途》里的关系：“我们从各自为了自己而活，慢慢慢慢开始意识到，只有在团结的情况下才能够一起顺利地回到我们的祖国。于是我们从一开始的每一个小家，变成了是一个大家，慢慢有了自己情感的软肋，有了心里视为重要的人。当我们大家团结在一起的时候，我们才有可能回到我们渴望的那片土地上。” 34. 《万里归途》上映前一天，饶晓志回到自己的大学母校中央戏剧学院进行了一场放映，他挺紧张的，好像自己的作业参加汇报演出。回学校前一夜，他翻出了已经去世的恩师钮心慈三年前给他发的语音。“她非常严格，但那些语音都是在夸我的。”饶晓志只是打开了对话，但是没有真的点开听。他也不知道自己想干吗，就开着对话框，发了很久的呆。 摄影/范欣 执行&形象/Blair 饶晓志妆发/瑜阳
用户评论
哇！看完这篇博文才知道拍这部电影背后这么艰苦啊！演员们为了一个镜头就反复练习，真不容易！佩服他们对这份工作的热爱和付出！那些幕后花絮也太有趣了，感觉电影里面那些精彩的场景更加震撼了。
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我一直觉得《万里归途》拍得相当真实，这部博文中提到的很多细节让我更能理解它的拍摄难度。导演和团队为了追求极致真的付出了很多，看完这些幕后故事，我对这个影片的敬佩之情更是油然而生！
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17个月啊……好长的时间啊！而且从预告片就能看出这趟旅程充满了危险与挑战，现在更能体会到演员们和工作人员在艰苦环境下的努力了。电影拍得的确非常棒，值得一看！
有13位网友表示赞同！
这个标题太吸引人了！我一直在想如何才能拍出那样真实感人的故事，看完这篇博文终于明白了，所有的细节都不仅仅是巧合啊。每个镜头背后的故事都那么让人动人，看来要看这部电影了！
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34个幕后故事听起来就很有趣哎！虽然我还没有看过这部电影，但对编剧的这个想法很赞赏，把这些幕后故事整理出来确实让观众更了解电影的拍摄过程和背后的辛勤付出。
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我觉得很多电影博文都只是简单地介绍剧情和演员信息，像这样的深入分析特别值得重视啊！那些幕后故事真是太精彩了，让我对这部电影有了更多期待。导演和编剧真的很有创意！
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说好的34个故事呢？感觉这篇博文中只提了一丢丢，不过说的内容确实很吸引人，让我更想去了解这部电影背后的故事了。期待作者能更新一些具体的故事吧！
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这篇博文真的很有趣！从17个月到137分钟，每个数字都展现出制作该电影的巨大投入和时间成本。我越来越觉得看电影也是一种欣赏创作的过程，这些幕后故事让我更加尊重每一个参与者。
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虽然我对《万里归途》这部电影并不感冒，但这篇博文写的很有意思，那些幕后故事确实让人叹为观止。尤其是演员们为了一个镜头反复练习的细节，真的令人佩服他们的专业精神。
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看完这篇文章，我越来越觉得现在的电影都是靠特效和噱头来吸引观众了，并没有认真对待剧本和导演水平。像《万里归途》这种注重真实感的作品确实是少数，应该多多支持！
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这篇博文写得的确不错，把17个月的时间点出来分析，感觉制作团队的每个决定都是经过深思熟虑的，难怪这部电影能够拍得这么好看。那些幕后故事也让我对演员们的付出有了更深的理解。
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虽然我不是很喜欢这种类型的电影题材，但这篇博文把我吸引住了！34个幕后故事听起来就很有趣，特别是关于拍摄过程中克服困难的故事，让我对电影制作过程有了更深刻的认识。
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感觉这部电影拍出的效果确实不错，而且背后付出很大，17个月时间和137分钟片长都体现了导演团队的用心！看完文章我更有兴趣去看这部电影了，想了解一下那些幕后故事带给我的感受。
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我有点不太理解，为什么要花17个月的时间拍一部电影？我觉得这个时间成本太高了，而且看评论也是褒贬不一，似乎并没有达到预期效果？
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这部电影确实在很多方面都很精彩，《万里归途》的拍摄过程也让我感觉到他们真的用心了！那些幕后故事让人非常感动，特别是演员们为了一个镜头不断努力练习的情节，真的很值得学习。
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看完这篇博文我更加喜欢《万里归途》这部电影了！幕后故事不仅揭示了电影的拍摄艰辛，更让我对人物形象和剧情发展有了更深刻的理解，原来这背后蕴藏着如此巧思！
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感觉文章缺少了一些具体案例，17个月那么多时间肯定发生了许多有趣的事情吧？希望你能分享更多幕后故事，让读者更深入地了解这部电影。
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