国产电影再创辉煌：《李焕英》迈向国际舞台

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《你好，李焕英》即将全球上映，“李焕英”要走出国门了。

然而，面对这一消息，网友们却纷纷为《你好，李焕英》的全球票房市场担忧起来。

疫情当前，电影院开放率和上座率本就不高，又有《阿凡达》热映在先，国外观众会选择《你好，李焕英》吗？

片中许多的“谐音梗”，非中文母语观众能理解吗？

如“抢电视”一般的极富时代印记的细节，他们能感同身受吗？

最重要的是，片中对母亲的怀念以及“想让母亲过得更好，不惜冒着自己无法出生的危险撮合她和其他人”的桥段，是典型的中式亲情关系的结果，国外观众能否被打动？

而实际上，《你好，李焕英》走出国门，绝不仅仅是一次面向全球的商业宣传。

它是国产电影被“看见”的一次机遇，更是一次更多中式文化元素为国外所知的尝试，一次中式亲情文化与女性关怀题材作品输出的尝试。

中国电影“走出去”，需要更多的文化元素被看见

不看好《你好，李焕英》的国外市场的人，提出了这样的理由：“外国只喜欢看中国的功夫片。”

虽然这样的看法不乏刻板印象色彩，但我们不得不承认，在某种意义上它有道理。

以往在国外获得良好口碑的中国电影，无一不是传统文化元素浓厚的：武侠，功夫，京剧，古装，历史……因为在他们心目中，这才是“中国味”的电影。

而这样的作品，不仅数量上日渐不占优势，更重要的是在当今时代，它很难代表中国电影，乃至中国文化的全貌。

而像好莱坞电影那样靠巨额投入、特效炫目的“大片”、“大制作”，走向全球的路线依旧不适合中国电影。

一方面，我国电影工业目前与好莱坞仍有差距；另一方面，它终究不是中国电影文化的特色，因此我们亦不必刻意模仿。

而《你好，李焕英》，可以说是中国电影“走出去”，将更多更广泛的中式题材与元素展现给世界的一次探索和尝试。

“穿越”题材本就是当代中国文娱作品中的一个极具特色的类别，再加上中国八十年代的建筑风格与人物风貌，扎着麻花辫、扫帚辫的姑娘们，诗歌与广播站，“抢电视”与“电视票”，中国女排……

《你好，李焕英》中的种种文化元素，无不反映着如“李焕英”般的中国青年蓬勃向上的精神风貌，勤劳朴实又乐观积极的民族精神，真挚昂扬又蕴含无数发展潜力的时代特征。

因此，《你好，李焕英》作为国产剧情片，走向全球，对于拓宽中国电影的全球市场，更新国外对中式电影元素的认识，具有极大的意义。

一次中式亲情文化与女性关怀“输出”的尝试

《你好，李焕英》的全球上映，输出的不仅是单个文化元素，更是中式亲情文化与这种亲情关系下派生出的中式女性关怀。

没有历史悠久的宗法制与儒家观念的影响，西方的亲缘文化比起东方，要简单和直白许多，更注重亲子之间作为独立个体之间的距离。

而《你好，李焕英》中，贾晓玲与李焕英之间的母女关系显然更为含蓄和内敛。从头到尾，两人之间用语言直白表达爱与想念的部分并不多，而是从眼神与行为之中流露出母女情深。

如贾晓玲为了让母亲的风头盖过王琴，装作“盲人”为她抢到电视；而到了晚上，大家一起用李焕英的电视看女排时，李焕英看着贾晓玲的目光，也尽是温柔的爱意。

两个人情感最直白的地方，也是在小酒馆里的对话。

贾晓玲希望她的母亲拥有优秀的女儿，而母亲只希望女儿健康快乐。

将这种“含蓄”体现得淋漓尽致的一点正在于此：直到这时，李焕英也没有告诉女儿她也是“穿越”过来的。

然而，正是这种“含蓄”，才是整个故事结构成立的基础，也是情感爆发的源头， 更是女儿甘愿为母亲“牺牲”的原因所在。

在片头，贾晓玲便说，自己从小印象中的母亲就是中年妇女的形象。

她始终不信妈妈有自己这样“失败”的女儿也过得很幸福，因此穿越后，希望年轻靓丽的母亲能与厂长的儿子沈光林结合，拥有更加优秀的女儿。

然而，结尾母亲却仍然选择在自己的花季岁月生下她，并接受四十八岁英年早逝的命运。

因此，结尾那句“妈妈也曾经是花季少女”，才充满了情感张力。

在这里，正是因为女儿对母亲的爱不再是单纯的依赖，而升华为一个女性对另一个女性的共情与关怀，才会使她牺牲自己，“干涉”母亲的个人生活，并发出感慨。

这种女性关怀，正是派生于这种中式的亲缘关系，具有极强的中式文化色彩，也凸显了贾玲作为中国女性导演在拍摄女性题材作品上的独运匠心。

因此，这种代表了中式亲缘文化与女性意识的国产电影，应当在世界为自己的文化内涵与底蕴发声。

结语

一个很有趣的现象是：《阿凡达》的导演卡梅隆，在接受采访时，特意提到了《你好，李焕英》，认为它们都是关于“人”的情感关系的电影。

而这也是一个很好的兆头：《你好，李焕英》这种中国情感和现代文化色彩浓厚的电影，正在被世界电影圈关注。